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誰對昆山腔進(jìn)行改良？

魏良輔對昆山腔進(jìn)行了改良。

明嘉靖、隆慶年間，寓居太倉的魏良輔及張野塘、謝林泉等人對昆山腔進(jìn)行改革，發(fā)揮其本身“流麗悠遠(yuǎn)”、“聽之最足蕩人”（明徐渭《南詞敘錄》）的特色，使之成為“轉(zhuǎn)音若絲”（清張大復(fù)《梅花草堂筆談》）的新聲。當(dāng)時(shí)稱為“昆腔”，又稱“水磨調(diào)”、“冷板曲”。

自梁辰魚創(chuàng)作《浣紗記》之后，昆山腔便居諸聲腔之首位，迅速流傳。明馬佶人所作《荷花蕩》（有崇禎年間刊本）中，有一幅昆山腔演出圖。這是一出“戲中戲”，描述揚(yáng)州姓蔣的商人宴請賓客，邀蘇州老串客和名妓劉谷香演出《連環(huán)記》。

根據(jù)魏良輔在《南詞引證》中記載：元朝有顧堅(jiān)者，雖離昆山三十里，居千墩，精于南辭，善作古賦。擴(kuò)廊貼木兒聞其善歌，屢招不屈。與楊鐵笛、顧阿瑛、倪遠(yuǎn)鎮(zhèn)為友，自號風(fēng)月散人。其著有《陶真野集》十卷、《風(fēng)月散人樂府》八卷，行于世，善發(fā)南曲之奧，故國初有“昆山腔”之稱。

昆山腔起源于昆山地域，是有其社會(huì)生活基礎(chǔ)和歷史經(jīng)濟(jì)因素的。唐宋以來，昆山本地已流行著各種歌舞伎藝，南宋龔明之《中吳記聞》說：“昆山縣西二十里，有村曰綽墩，故老相傳；此黃番綽之墓，至今村人皆善滑稽及能作三反語?！彼卫碜跁r(shí)編刊的《玉峰志》記載：鄉(xiāng)民以“伎樂”送神，才藝出眾。元代昆山商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)，也是促成昆山腔形成的主要原因。當(dāng)時(shí)昆山的瀏河口（婁江東入長江處），是進(jìn)行國際貿(mào)易的海運(yùn)中心，建有海運(yùn)倉，稱為：“六國碼頭”。由于海外通商的激發(fā)，瀏河鎮(zhèn)成了“東南大埠”。明初鄭和七次下西洋，都是由此出海的。這造成了昆山地區(qū)工商交流的便捷，昆山腔便在元末明初風(fēng)行起來。

昆山腔源于南戲四大聲腔之一，而浙江海鹽腔、余姚腔、江西弋陽腔已衰落消失，惟有昆山降經(jīng)過六百年的歷程，至今尚傳于世

昆山腔的發(fā)展？

昆山腔，是一種戲曲音樂的形式，屬于南戲四大聲腔之一，而浙江海鹽腔、余姚腔、江西弋陽腔已衰落消失，惟有昆山腔經(jīng)過六百年的歷程，至今尚傳于世。

昆山腔：明清戲曲音樂有了長足的發(fā)展，影響最大的是昆山腔、海鹽腔、余姚腔、弋陽腔，被稱為“四大聲腔”本來昆山腔在昆山、蘇州一代流行，由于魏良輔、梁辰魚對戲曲的改革，昆山腔脫穎而出擴(kuò)展到浙江后傳至湖南，成為湘昆；傳入河北高陽等地，發(fā)展成為北昆，具有粗獷雄渾的特點(diǎn)；有些保留在地方戲中。從而出現(xiàn)了“四方歌曲必宗吳門”。改革后的昆山腔因?yàn)槲樟撕｛}腔和弋陽腔的長處，又發(fā)揮了自己的優(yōu)勢，兩方面的特點(diǎn)：一是在演唱上，極講究平上去入、抑揚(yáng)頓挫、啟口輕圓、收音純細(xì)等；二是在旋律上，顯示出的是悠遠(yuǎn)流暢、舒緩細(xì)膩，總體上構(gòu)成了昆山腔的清麗婉轉(zhuǎn)、精致纖巧，聲音像在水中打磨過的一樣，又成為“水磨腔”。 梁辰魚把音樂革新成果與藝術(shù)實(shí)踐相結(jié)合，注重運(yùn)用音樂塑造形象，使昆山腔達(dá)到了戲曲音樂上一個(gè)空前的高度?！朵缴秤洝贰?/p>

       昆曲（Kun Opera），原名“昆山腔”或簡稱“昆腔”，是中國古老的戲曲聲腔、劇種，現(xiàn)又被稱為“昆劇”。昆曲是漢族傳統(tǒng)戲曲中最古老的劇種之一，也是中國漢族傳統(tǒng)文化藝術(shù)，特別是戲曲藝術(shù)中的珍品，被稱為百花園中的一朵“蘭花”。明代音樂以戲曲音樂為主。

        明代時(shí)稱南戲?yàn)椤秱髌妗贰Ｃ饕院?，雜劇形漸衰落，《傳奇》音樂獨(dú)主劇壇，兼收雜劇音樂，改名“昆曲”。

       昆曲發(fā)源于600多年前，由昆山人顧堅(jiān)草創(chuàng)。到明代嘉靖年間，杰出的昆曲音樂家、改革家魏良輔對昆山腔進(jìn)行大膽改革，吸收了當(dāng)時(shí)流行的余姚腔、弋陽腔、海鹽腔的特點(diǎn)，形成了新的聲腔，廣受歡迎。因?yàn)檫@種腔調(diào)軟糯、細(xì)膩，好像江南人吃的用水磨粉做的糯米湯團(tuán)，因此起了個(gè)有趣的名字，叫“水磨調(diào)”，這就是今天的昆曲。

        明代萬歷年間，昆曲出現(xiàn)爆發(fā)式發(fā)展，涌現(xiàn)了大量優(yōu)秀的劇本，演出也非常繁榮。據(jù)記載，當(dāng)時(shí)僅蘇州一地，昆曲的專業(yè)演員就有好幾千人。如今，全國有八家昆曲院團(tuán)，從業(yè)人員加起來也就一千多人，足見當(dāng)年昆曲演出之興旺。那時(shí)候，演出的場合也各式各樣：家里、別墅里、草臺(tái)鄉(xiāng)間，甚至江南水鄉(xiāng)的樓船上也能演昆曲。

        一度還開了風(fēng)氣之先，允許女眷外出觀劇。不過，為了避免禮數(shù)不和，會(huì)搭建只允許女性進(jìn)入的“女臺(tái)”。有的大型演出中，還出現(xiàn)了“萬余人齊聲吶喊”的盛況，就如同現(xiàn)在的巨星演唱會(huì)一樣。除了粉墨演出之外，不分年齡、職業(yè)、階層，人人都可以參與的昆曲清唱更是風(fēng)靡各地，構(gòu)成了一種蔚為壯觀的文化現(xiàn)象。

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