大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于環(huán)?？萍碱惖目萍籍嫷膯栴}，于是小編就整理了2個(gè)相關(guān)介紹環(huán)?？萍碱惖目萍籍嫷慕獯?，讓我們一起看看吧。
保護(hù)環(huán)境的繪畫作品有哪些？
繪畫，可以給人以精神力量，那么呼吁保護(hù)環(huán)境的繪畫有哪些呢?小編對此有一定了解，跟大家分享下:
1、劉燕聲老師的《秋陽》——失去生態(tài)平衡干裂的山體，在強(qiáng)烈秋陽的照射下更顯得蒼涼，我們呼喚水潤漣漣的生態(tài)，保護(hù)人類的生存環(huán)境，是每個(gè)人的義務(wù)。
2、柳平老師的《蟬》——畫中充滿生機(jī)的枝干和依附上面的知了，一片祥和，借此呼吁人們熱愛自然，珍惜來之不易的生機(jī)盎然，保護(hù)人們的生態(tài)環(huán)境人人有責(zé)。
以上兩位畫家的作品就是有關(guān)環(huán)境保護(hù)的繪畫了，希望對大家有幫助。
現(xiàn)在的名山大川都被古代廟宇或者現(xiàn)代人文建筑全部給霸占了。幾乎每座山上都有電線桿，發(fā)射塔，每處風(fēng)景優(yōu)美的地方都有現(xiàn)代或者古代建筑。真正的原始狀態(tài)的野山己經(jīng)沒有了，下一代人后代人子孫們想知道真正的野生原始狀態(tài)的環(huán)境是什么樣的，恐怕只能從歷史檔案或者從歷史圖片上才能看到。
本人近年來創(chuàng)作的《夢歸野山系列作品》就是從繪畫上呼吁人們保護(hù)野山，保護(hù)原生態(tài)環(huán)境，為子孫后代保持一片藍(lán)天，一塊凈土，一塊原始的生態(tài)環(huán)境。
為何跟照片一樣的“超寫實(shí)”油畫存在那么多爭議，而“鬼畫葫蘆”的抽象派卻備受喜歡？
“為何跟照片一樣的“超寫實(shí)”油畫存在那么多爭議，而“鬼畫葫蘆”的抽象派卻備受喜歡？”，這種現(xiàn)象是不可避免的，試列出幾點(diǎn)個(gè)人理解供參考：
1、“超寫實(shí)”越接近真實(shí)越失去藝術(shù)價(jià)值。
所謂超寫實(shí)，就是作品完成之后，幾乎可以以假亂真，跟照片一樣，它所獲得的關(guān)注是因?yàn)榇蚱屏巳藗儌鹘y(tǒng)的地畫畫的概念，越真實(shí)越讓人驚嘆。但是，畫畫這樣的藝術(shù)行為以及作品，是需要傳播的，是需要普通百姓所接受的，這一點(diǎn)，是根本原因——如果畫畫就是照片，我為什么要把一幅“照片”當(dāng)成藝術(shù)？創(chuàng)作者沉醉其中，手法精湛，但越精湛，越多同行做不到的，就越會(huì)去爭議他；對于欣賞者來說，我只要看作品給我的藝術(shù)想象文化感覺，不會(huì)過多去關(guān)注是怎么畫的，就好像我吃個(gè)雞蛋覺得很好但我不會(huì)去了解母雞是怎么生下的這顆蛋。
2、對于大部分傳統(tǒng)畫家來說，“超寫實(shí)”油畫就是在搶飯碗。
不管油畫或者其它畫作，也不管是開創(chuàng)者傳承者現(xiàn)作者還是初學(xué)者，超寫實(shí)都算是一個(gè)另類，因?yàn)樗麄兯佑|的都是通過用筆用色構(gòu)圖進(jìn)行藝術(shù)加工，傳形更傳神，需要有自己的想象，理解，揉和，思考，再創(chuàng)作再加工。超寫實(shí)雖然也需要用筆用色構(gòu)圖，但那種技巧和能力不是傳統(tǒng)畫家所看重的依仗的，如果讓超寫實(shí)成為主流，對他們來說就是對畫畫的侮辱，是在搶飯碗。
這也能解釋為什么“鬼畫葫蘆”的作品更受歡迎。
3、“超寫實(shí)”和“鬼畫葫蘆”一樣，都有自己的作者和欣賞者。
蘿卜白菜各有所愛。爭議不代表喜歡，喜歡不代表沒有爭議。存在就有它的合理性。就像書法里的“丑書”?！俺瑢憣?shí)”和抽象派都是繪畫里的分支而已，一個(gè)更注重寫實(shí)，作品呈現(xiàn)注重的是結(jié)果；一個(gè)更注重藝術(shù)再創(chuàng)作，注重的是過程。兩家都是有代表人物和作品，只是真正能流傳下去且藝術(shù)價(jià)值越來越高的，個(gè)人認(rèn)為抽象派的葫蘆走得更長遠(yuǎn)。
【個(gè)人觀點(diǎn)僅供參考】
藝術(shù)之美就美在高于現(xiàn)實(shí)，超寫實(shí)的跟照片一樣的畫作就是跟現(xiàn)實(shí)完全一樣的東西，失去了其藝術(shù)本性。一張數(shù)碼照片就能解決的問題何必再花幾百個(gè)小時(shí)的人工去實(shí)現(xiàn)呢？這也不符合社會(huì)發(fā)展的規(guī)律。如此兩點(diǎn)原因必然會(huì)產(chǎn)生很多的爭議。
抽象派畫作在于作品體現(xiàn)高于現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)本性，而且可以充分激發(fā)人類大腦的想象力?？梢宰屓收咭娙?，智者見智，每一個(gè)都能從中得到不一樣的思維體會(huì)，更能滿足人類精神層面靈魂層次的需求。因此在人類歷史上才能一直長存不衰。
說超寫實(shí)油畫存在很大爭議，這是事實(shí)；要說抽象主義油畫是“鬼畫葫蘆”，還是有失偏頗的。雖然現(xiàn)在抽象主義繪畫的確產(chǎn)生了很大影響力，并且在藝術(shù)市場很受追捧。毫無疑問，寫實(shí)主義風(fēng)格的油畫作品還是能夠大眾更為廣泛的認(rèn)可的。
尤其是那些超寫實(shí)油畫，就連很多不太接觸繪畫作品的門外漢，大多都聽說過有個(gè)叫冷軍的超寫實(shí)畫家很厲害，畫的作品比照片還要逼真。而寫實(shí)風(fēng)格的油畫所面臨的爭議主要還是來自專業(yè)領(lǐng)域，而且爭議的話題主要還是寫實(shí)油畫的創(chuàng)作方式及發(fā)展前景問題，很少有人直接否認(rèn)寫實(shí)主義油畫的藝術(shù)價(jià)值。
正如著名寫實(shí)主義油畫家陳衍寧說的：“我不能代表所有中國的畫家，但是我的個(gè)人經(jīng)歷說明了中國寫實(shí)畫家在國際藝術(shù)環(huán)境中是能夠得到認(rèn)同的?！?br/>
持相同觀點(diǎn)的藝術(shù)家不在少數(shù)，陳逸飛、靳尚誼、潘鴻海、楊飛云、王沂東等寫實(shí)主義油畫家都在藝術(shù)界有著相當(dāng)?shù)挠绊懥?，他們的作品也有著很?qiáng)的市場號(hào)召力。因此，艾軒才會(huì)有這樣的觀點(diǎn)：中國的高水平寫實(shí)主義油畫已經(jīng)處在了世界巔峰水準(zhǔn)。
盡管如此，我們也必須認(rèn)識(shí)到，寫實(shí)主義油畫，特別是寫實(shí)風(fēng)格的肖像繪畫，其實(shí)有它的特殊性與局限性。特殊性在于它是一個(gè)寫實(shí)繪畫的實(shí)踐，局限性在于商業(yè)因素強(qiáng)，需求量大，競爭性強(qiáng)，藝術(shù)家自由度相對有限。
正是因?yàn)檫@樣的原因，現(xiàn)在的寫實(shí)主義油畫創(chuàng)作開始流行臨摹照片了。當(dāng)然，這樣的趨勢不僅體現(xiàn)在油畫創(chuàng)作領(lǐng)域，就連國畫創(chuàng)作都有很多人學(xué)會(huì)了“臨摹照片”。近幾屆全國美展入展和獲獎(jiǎng)的作品越來越難以服眾，不僅極少看到羅中立當(dāng)年的油畫《父親》那樣有著深遠(yuǎn)影響的作品，甚至被網(wǎng)友吐槽成了“照片臨摹展”。
寫實(shí)主義油畫創(chuàng)作到了如此地步，難怪連靳尚誼、陳丹青這樣的藝術(shù)家都直言寫實(shí)主義油畫到了被數(shù)字圖像技術(shù)淘汰的邊緣。這可能就是當(dāng)前寫實(shí)風(fēng)格的油畫所面臨的最大爭議。
真正不甘沉淪、不愿隨波逐流的寫實(shí)主義油畫家，還是非常注重創(chuàng)作有生命力的藝術(shù)形象，并賦予深刻的心理內(nèi)涵和社會(huì)意義。藝術(shù)家們需要在市場需求和藝術(shù)家個(gè)人表象、藝術(shù)要求這兩者之間找到很好的平衡點(diǎn)，這也是寫實(shí)主義油畫賴以生存的基礎(chǔ)。
至于說抽象主義油畫為何越來越受到市場青睞，不僅僅是迎合了這個(gè)時(shí)代的審美需求，更實(shí)在某種程度上代表了一種新的美學(xué)思維和審美取向。對于普通大眾來說，要想看懂抽象主義油畫并不容易，但是這不能成為否定抽象派油畫藝術(shù)價(jià)值的理由。
寫實(shí)主義油畫也好，抽象主義油畫也罷，無所謂誰好誰壞，卻能夠滿足不同審美習(xí)慣的市場需求，這也是藝術(shù)魅力的一部分。
到此，以上就是小編對于環(huán)?？萍碱惖目萍籍嫷膯栴}就介紹到這了，希望介紹關(guān)于環(huán)?？萍碱惖目萍籍嫷?點(diǎn)解答對大家有用。
