1.泰國(guó)公益廣告視頻下載
一、泰式幽默
為了引人注目，廣告應(yīng)該在盡可能短的時(shí)間里迅速抓住受眾，并引導(dǎo)他們產(chǎn)生共鳴，而幽默正是一大法寶。泰國(guó)廣告重視幽默創(chuàng)意，但與歐美內(nèi)斂低調(diào)的幽默相比，泰式幽默外顯而夸張。泰國(guó)人善于從戲謔的角度看待人生的百態(tài)，連痛苦甚至死亡都能透過(guò)幽默的三棱鏡變得奇幻多彩，為生活中的小驚喜而歡呼。
二、平民化
平民化，是泰國(guó)廣告具有強(qiáng)大生命力的另一重要原因。以大眾認(rèn)同取代偶像崇拜，以平民演繹取代明星代言的形式，用人情味沖淡了商業(yè)味。這種基于對(duì)社會(huì)的關(guān)懷和對(duì)人民的關(guān)愛(ài)，回歸平民化美學(xué)藝術(shù)的形式正是泰國(guó)廣告擁有強(qiáng)大競(jìng)爭(zhēng)力的內(nèi)一。在泰國(guó)廣告中少見(jiàn)明星、名模，而多用真實(shí)人物或平凡小卒，將生硬的廣告產(chǎn)品自然地拉進(jìn)平民的生活，以引起廣大受眾的共鳴。平凡的生活場(chǎng)景配上平凡的人物形象，使廣告更具感染力和煽動(dòng)性。泰國(guó)廣告大多啟用這種平凡的演員，以樸實(shí)、自然的表演調(diào)動(dòng)觀眾情感，他們的肢體語(yǔ)言、臉部表情和聲音技巧都沒(méi)有造作的痕跡，有些非語(yǔ)言性的表達(dá)更是感人于無(wú)聲之中。
三、抒情性和故事化巧妙融合
廣告是人類(lèi)溝通情感的重要工具，相當(dāng)部分廣告創(chuàng)意的魅力來(lái)自消費(fèi)者對(duì)廣告?zhèn)鬟_(dá)出來(lái)的對(duì)人類(lèi)美好情感的肯定，對(duì)廣告?zhèn)鬟_(dá)的友誼、愛(ài)情、關(guān)懷、尊敬等人類(lèi)感情的認(rèn)同。為此，泰國(guó)廣告的創(chuàng)意往往植根于一個(gè)富有戲劇性的故事性框架，并充分調(diào)動(dòng)各種抒情性因素，以增強(qiáng)廣告的感染力。泰國(guó)的人壽保險(xiǎn)廣告便是一個(gè)很好的例子，對(duì)于宣傳這樣一個(gè)看來(lái)費(fèi)力不討好的職業(yè)，的確需要一些別出心裁的創(chuàng)意。
泰國(guó)廣告之所以具備以上種種特質(zhì)，歸根溯源還在于其獨(dú)特的多元文化。泰國(guó)的多元文化發(fā)展是一個(gè)充滿著主動(dòng)性與自主性的過(guò)程，受其他類(lèi)型文化意識(shí)影響的同時(shí)，既能取其精華去其糟粕，又能保持自身的獨(dú)立性。
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你廣告印度媽媽用番茄匠講述陪伴真諦，從教學(xué)角度來(lái)理解，很好理解
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這個(gè)廣告的女主角是平采娜·樂(lè)維瑟派布恩。
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結(jié)局是，女兒終于體會(huì)到父親對(duì)她的愛(ài)，不論別人的父親是怎樣，我的父親還是我的父親，無(wú)論他是否健全還是怎樣，他永遠(yuǎn)都是我的父親，他對(duì)我的愛(ài)是無(wú)私的，是一直默默守護(hù)著我，我也要去愛(ài)他去珍惜他
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是Sony的廣告吧，小女孩變成非主流，他爸爸邊看小時(shí)候的視頻邊哭是不是
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8.泰國(guó)公益廣告短片
一顆豆芽不是電影，而是一個(gè)泰國(guó)的廣告短片《豆芽引發(fā)的夢(mèng)想》，講述著一個(gè)貧民窟女孩的媽媽“求知”的故事。
短片中的媽媽是一個(gè)只有4年級(jí)文化水平的人，經(jīng)濟(jì)來(lái)源是在市場(chǎng)買(mǎi)菜，有一天女兒看見(jiàn)隔壁攤位賣(mài)豆芽的生意火爆，就目不轉(zhuǎn)睛的看。然后女孩問(wèn)媽媽?zhuān)簽槭裁茨抢锬敲炊嗳速I(mǎi)？媽媽說(shuō)因?yàn)閿偽恢挥幸粋€(gè)。她繼續(xù)問(wèn)媽媽?zhuān)瑸槭裁次覀儾粣?ài)豆芽呢？媽媽說(shuō)了四個(gè)字：我們?cè)囋嚒?/p>
然后她們就開(kāi)啟了種豆芽之旅。第一次失敗之后，他們就去向鄰居們借來(lái)了種豆芽的書(shū)；第二次失敗了，他們就想盡一切辦法給豆芽隨時(shí)可以補(bǔ)充水分的裝備，直到第三次，他們的豆芽終于長(zhǎng)了出來(lái)，媽媽和孩子都很高興，而這也正是奠定了這個(gè)小女孩成功的基礎(chǔ)。
9.泰國(guó)公益宣傳片
本片導(dǎo)演為BFAD簽約導(dǎo)演Sornsriwichai，他拜訪過(guò)達(dá)官顯貴也尋訪過(guò)窮鄉(xiāng)僻壤，所以他拍攝的很多素材都來(lái)源于泰國(guó)人過(guò)生活的態(tài)度，這就他的獨(dú)特風(fēng)格。
