大家好，今天小編關(guān)注到一個比較有意思的話題，就是關(guān)于環(huán)保除塵設(shè)備廠家龍華區(qū)的問題，于是小編就整理了1個相關(guān)介紹環(huán)保除塵設(shè)備廠家龍華區(qū)的解答，讓我們一起看看吧。

褚遂良的書法到底強(qiáng)大在哪里？

大家都知道顏真卿改變二王書風(fēng)，開創(chuàng)書法新體，成為書法史上一座高峰?？墒悄阒绬幔拼瑫淖兎ㄊ加隈宜炝?。

比較褚字與歐字、虞字，可以發(fā)現(xiàn)有明顯不同。歐字或虞字中，我們找不到明顯的運(yùn)筆痕跡，但褚遂良不掩飾用筆的痕跡，甚于樂于強(qiáng)調(diào)這種痕跡，以表現(xiàn)活潑的節(jié)奏，一起一伏，一提一按，造成一種韻律，異常明快。

大家請看，他的橫畫，起筆頗重，再提筆輕過，然后結(jié)尾時頓筆收鋒，這不就是后來顏真卿的橫畫的處理方式么？

再如他的鉤畫，在稍稍一頓的瞬間，再輕輕提出，讓人不得不懷疑，顏真卿的鉤也是從他這獲得的靈感。

將褚遂良與歐陽詢、虞世南相比，是否意味著，書法已由古典主義向浪漫主義過渡，或者說，由“妍美功用”向“風(fēng)神骨氣”的純藝術(shù)轉(zhuǎn)變呢？

褚遂良的線條充滿生命，書家的生命意識也融入結(jié)構(gòu)中。他注入作品中的那種情調(diào)，又從作品中飄逸出來，令人神往。

褚遂良，無愧“廣大教化主”之名。

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褚遂良唐代政治家、書法家，精通文史，博學(xué)多才。書法初學(xué)虞世南，后取王羲之，書法成就與歐陽詢，虞世南，薛稷齊名，被稱為初唐四杰。褚遂良其書法筆力雄厚，氣勢古淡，大雅絕俗。傳世墨跡有：畫法師碑，雁塔圣教序等。如臨其楷書，對以后寫行書較有益，適合取法。

褚遂良唐代開國初年的大書法家之一，與歐陽詢、虞世南、薛稷并稱為“唐初四大家”。褚遂良的書法強(qiáng)大嗎？我們看看有名的北宋狂人米芾的評價吧：

褚遂良小楷《小字陰符經(jīng)》
可以說唐代的眾多書法家中，褚遂良是對米芾影響最深的一個，褚遂良的書法用筆最富變化，結(jié)體也十分生動，這兩點(diǎn)最對米芾的胃口。因此，褚遂良也是少有的逃脫了米芾評判的書家。

由于“歐、顏、柳、趙”后人評出的楷書四大家影響太大，因此近代學(xué)書法的對褚遂良的書法是真的有些忽視。褚遂良的書法是初唐脫離隋代影響，自立門戶的代表，也是唐一代楷書成熟的時代標(biāo)志。

褚遂良《雁塔圣教序》

毛枝鳳在《石刻書法源流考》一書中說：“自褚書既興，有唐楷書，不能出其范圍。”褚遂良的書法是唐代書法“變古制今”的開始，是唐代書法走向巔峰的開始。

可能有人會說那歐陽詢呢？歐陽詢和虞世南入唐的時候已是暮年，60多歲的老人了，他們的書法雖然精善，仍不失隋代書品。而褚遂良是二十歲出頭入的唐，因此他算是真正大唐成長起來的一代書家。

褚遂良《大字陰符經(jīng)》（傳）

因此后人評初唐三家：歐陽詢、虞世南、褚遂良，真正開啟李唐楷書之門戶者，其實(shí)只有褚遂良一人。李世民之后，武則天一朝直至唐玄宗時期，包括后來的徐浩、顏真卿等人，莫不受其影響。所以，劉熙載稱褚遂良為：“唐之廣大教化主”。

王澍在《竹云題跋》中云：

褚遂良被譽(yù)為“中國書法史上的廣大教化主”，從這簡單的幾個字可以窺見褚遂良在書法史上的的特殊地位。

既然是教化主，那么褚遂良書法首先是具有包容性的。從褚遂良早期代表作《孟法師碑》可以看出，褚字受歐虞影響較大，另外，褚遂良書法直接影響到盛唐顏真卿，這就說明褚遂良書法在初唐四家以及盛唐書法之間的承上啟下作用。

至于褚遂良書法具體強(qiáng)大在什么地方？我們主要從兩個方面論述。

首先是褚字的用筆。虞世南楷書繼承王羲之一路寫法，以含蓄蘊(yùn)藉為主，歐陽詢楷書以北碑筆法融合王羲之筆法，以爽利勁健為主。褚遂良得歐虞之長，用筆變化的豐富程度非歐虞可比擬，另外，褚字線條的彈性是其另一大特色，

褚遂良楷書的結(jié)字也很具有特點(diǎn)。褚字結(jié)字以空靈為主，而且無論是在用筆還是在結(jié)字上看，褚字在初唐四家中都是最具藝術(shù)性的存在。褚遂良在楷書結(jié)字的處理上往往打破對稱、平均分布等大多的楷書規(guī)律，從而增加了其藝術(shù)性。

另外，褚遂良擅長鑒定二王書法，從褚本《蘭亭序》中可以看出褚遂良不進(jìn)擅長鑒定，更是學(xué)王的高手。很多學(xué)者更是認(rèn)為褚本《蘭亭序》高于虞本和馮摹本。

唐代楷書代表楷書藝術(shù)發(fā)展的頂峰。褚遂良是取得楷書很高成就的"唐初四大家″之一。

顏真卿也曾學(xué)過褚遂良的楷書，取褚遂良楷書開張的結(jié)構(gòu)，加以篆籀之筆法和結(jié)構(gòu)。變欹側(cè)為平整雄強(qiáng)。

褚遂良所書《大字陰符經(jīng)》，有哪些獨(dú)特的用筆、結(jié)構(gòu)、章法以及風(fēng)格特征呢？

一，點(diǎn)畫精致，運(yùn)筆流暢而精熟。

二，字距行距相等，氣息流暢。

三，有行書筆意，有少量牽絲連接。

四，有隸書筆意，有的字和隸書結(jié)構(gòu)相似。

五，結(jié)構(gòu)內(nèi)緊外松，主筆突出，字內(nèi)空白少，字的外部空白多。舒展勁瘦，有俊俏之美。

六，字勢飛動，動態(tài)感很足。有雄鷹展翅飛翔之勢。

七，風(fēng)格特征外秀內(nèi)勁，搖曳生姿，清雅超逸。自然舒展而有韻律。下圖為褚遂良書楷書《大字陰符經(jīng)》。

謝謝邀請。作為一名長期臨摹褚遂良作品的書法愛好者，很榮幸能夠和大家一起探討他的書法作品。下面說說我的看法，如有不妥歡迎批評指正。

褚遂良是初唐時期四大書法家之一，也是秦王李世民文學(xué)館十八學(xué)士之一。他的書體學(xué)的是王羲之、虞世南、歐陽詢諸名家，并能登堂入室，自稱一體，其特色是善于把虞世南、歐陽詢的筆法融為一體，方圓兼?zhèn)?，波勢自如，比前輩更加舒展?/strong>因此深得唐太宗李世民的賞識。據(jù)說，李世民曾經(jīng)用內(nèi)務(wù)府所藏的王羲之的墨跡給褚遂良看，讓褚遂良判斷真?zhèn)?，結(jié)果褚遂良無一誤判，由此可見他對王羲之的書法研究的精熟的程度。

《唐人書評》當(dāng)中把褚遂良的字譽(yù)為“字里金生，行間玉潤，法則溫雅，美麗多方。”就連宋代不以唐書為意的大書畫家米芾也用最美的詞句稱贊褚遂良“九秦萬舞，鶴鷺充庭，鏘玉鳴珰，窈窕合度?！?/strong>這就足以表明褚遂良的字體結(jié)構(gòu)有著強(qiáng)烈的個性魅力。“乃按鋒而直引其腕，則內(nèi)旋外拓，而環(huán)轉(zhuǎn)紓結(jié)也。旋毫不絕，內(nèi)轉(zhuǎn)鋒也；加以掉筆聯(lián)毫，自然之理。亦如長空游絲，容曳而來往；又似蟲網(wǎng)絡(luò)壁，勁實(shí)而復(fù)虛。”

有評論認(rèn)為王羲之評價褚遂良書法：游絲斷而能續(xù)，皆契以天真，同于輪扁。每作點(diǎn)畫，皆懸管掉之，令其鋒開，自然勁健也。我個人認(rèn)為有誤，因?yàn)橥豸酥锐宜炝汲錾绮畈欢喽俣嗄?，怎么可能有此評論，看來還需要讀者謹(jǐn)慎甄別。由書法的意象之美，到書法的筆法之美，鑄造了褚遂良優(yōu)美的書風(fēng)，形成了以空靈為特色的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在歐陽詢或虞世南的書法作品中，我們找不到明顯的運(yùn)筆痕跡，但是褚遂良不同，他不掩飾用筆的痕跡，甚至樂于強(qiáng)調(diào)這種痕跡，以表現(xiàn)自己所傾心的活潑節(jié)奏，一起一伏，一提一按，形成一種韻律，節(jié)奏非常明快。

褚遂良到了晚年，他在書法上達(dá)到了一個非常高的藝術(shù)境界，為中國的書法發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。如果我們把歐陽詢、虞世南的楷書作品和褚遂良的楷書作品放在一起，就會明顯看到一種風(fēng)格上的轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變顯然是對筆法的追求造成的。如果說書法中楷書有筆意的表現(xiàn)，應(yīng)當(dāng)數(shù)褚遂良最高。如果說北魏碑體現(xiàn)了一種骨氣美，歐陽詢體現(xiàn)了一種來自嚴(yán)謹(jǐn)法度的理性美，虞世南體現(xiàn)了一種溫文爾雅的內(nèi)斂之美的話，那么，褚遂良卻表現(xiàn)了一種來自于筆意的華美。在歐陽修與虞世南的書法中，線條與筆法是為塑造字形而服務(wù)的，但褚遂良則不然，他是一位具有唯美氣息的大師，他刻意地處理每一個筆畫，每一根線條，每一個點(diǎn)與每一個轉(zhuǎn)折，結(jié)果，這種刻意卻超出了字形之外，就好像具有一種脫離了形體而獨(dú)立的意義，使點(diǎn)線變成一種抽象的美。

以上就是我對褚遂良書法的個人看法與感悟，實(shí)際上，褚遂良的藝術(shù)特色和價值還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些，還有許多更加深層次的東西等待更多的書法愛好者去探索挖掘。

到此，以上就是小編對于環(huán)保除塵設(shè)備廠家龍華區(qū)的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于環(huán)保除塵設(shè)備廠家龍華區(qū)的1點(diǎn)解答對大家有用。